Áíôéðñïóùðåßá ôïõ ÏõñÜíéïõ Ôüîïõ ðñáãìáôïðïßçóå åðßóêåøç óôï Óôñáóâïýñãï óôéò 25-26 Éïõíßïõ êáôÜ ôç äéÜñêåéá ôùí åñãáóéþí ôçò Óõíüäïõ ôïõ Óõìâïõëßïõ ôçò Åõñþðçò ðïõ Ýëáâå ÷þñá ôï ßäéï äéÜóôçìá.
Óêïðüò ôïõ ôáîéäéïý Þôáí åíçìÝñùóç ôùí áñìïäßùí ïñãÜíùí ôïõ Óõìâïõëßïõ ôçò Åõñþðçò ó÷åôéêÜ ìå ôá ìåéïíïôéêÜ êáé áíèñþðéíá äéêáéþìáôá êáé ôá ðñïâëÞìáôá ôùí åèíéêÜ Ìáêåäüíùí óôçí ÅëëÜäá.
ÐáñÜëëçëá, ìå ðñùôïâïõëßá ôçò áíôéðñïóùðåßáò ôïõ Ôüîïõ êáôáôÝèçêå áðü ÂïõëåõôÝò ôïõ Óõìâïõëßïõ ôçò Åõñþðçò, ðñüôáóç ðñïò óõæÞôçóç óôçí ÏëïìÝëåéá, ãéá ôï æÞôçìá ôùí Ìáêåäüíùí ðïëéôéêþí ðñïóöýãùí ôïõ åìöõëßïõ. Ç ðñüôáóç ðñïò ôçí ÏëïìÝëåéá ôÝèçêå ìå áöïñìÞ ôçí Ýêèåóç ôïõ ÂïõëåõôÞ ôçò ÷þñá ìáò ê. Íéêüëáïõ ÄÝíäéá ó÷åôéêÞ ìå æçôÞìáôá ðñïóöýãùí óôï ÷þñï ôçò Íüôéï-áíáôïëéêÞò Åõñþðçò.
Ï âïõëåõôÞò ôçò Í.Ä ê. Âáñâéôóéþôçò êáôÜ ôç äéÜñêåéá ôçò óõæÞôçóçò âñÝèçêå óå äýóêïëç èÝóç êáé ðñïóðÜèçóå íá äéêáéïëïãÞóåé ôá áäéêáéïëüãçôá üóïí áöïñÜ ôç óõìðåñéöïñÜ ôçò ÷þñáò ìáò óôï ðáñáðÜíù èÝìá áöïý áõôü ãßíåôáé ðëÝïí üëï êáé ðåñéóóüôåñï ãíùóôü óôçí Åõñþðç. ÓõãêåêñéìÝíá óôç ÷þñá ìáò åöáñìüæåôáé «ñáôóéóôéêÞ» äéÜôáîç ãéá ôïí åðáíáðáôñéóìü ôùí ðïëéôéêþí ðñïóöýãùí ôïõ åìöõëßïõ. Óôï ó÷åôéêü íüìï ôïõ 1982 ÷ñçóéìïðïéåßôáé ç Ýêöñáóç «...åðéôñÝðåôáé ç åðéóôñïöÞ ôùí ÅëëÞíùí ôï ãÝíïò ðïëéôéêþí ðñïóöýãùí óôçí ÅëëÜäá...». Ìå ôïí ôñüðï áõôü áðïêëåßïíôáé ïé Ìáêåäüíåò ðïëéôéêïß ðñüóöõãåò áðü ôçí åðéóôñïöÞ áöïý, êáôÜ ôïí íïìïèÝôç, ïé «ìç ¸ëëçíåò ôï ãÝíïò» äåí äéêáéïýíôáé åðéóôñïöÞò.
Ç áíôéðñïóùðåßá ôïõ Ôüîïõ óõíáíôÞèçêå ìå ôç Ãñáììáôåßá ôïõ Åõñùðáúêïý Äéêáóôçñßïõ Áíèñùðßíùí ÄéêáéùìÜôùí (Å.Ä.Á.Ä) êáé óõæÞôçóå ãéá ôçí íÝá åðéêåßìåíç ðñïóöõãÞ óå áõôü ôùí ìåëþí ôïõ õðü ßäñõóç óõëëüãïõ «ÓôÝãç Ìáêåäïíéêïý Ðïëéôéóìïý», óýëëïãï ôïí ïðïßï áñíïýíôáé íá áíáãíùñßóïõí ôá åëëçíéêÜ ÄéêáóôÞñéá åäþ êáé 15 ÷ñüíéá, åíþ Þäç ç ÷þñá ìáò Ý÷åé êáôáäéêáóôåß ãéá ôï æÞôçìá áõôü áðü ôï Å.Ä.Á.Ä.
ÓõíáíôÞèçêå åðßóçò ìå ôïí Éóðáíü ÂïõëåõôÞ ê. Pedro Agramud, óôïí ïðïßï Ý÷åé áíáèÝóåé ôï Óõìâïýëéï ôçò Åõñþðçò ôç óýíôáîç Ýêèåóçò ó÷åôéêÜ ìå ôç ðñïóùñéíÞ ÷ñÞóç ôïõ áêñùíõìßïõ «Ðñþçí ÃéïõãêïóëáâéêÞ Äçìïêñáôßá ôçò Ìáêåäïíßáò», áðü ôá üñãáíá ôïõ Óõìâïõëßïõ ôçò Åõñþðçò, ðáñïõóéÜæïíôáò ôç èÝóç ôïõ êüììáôïò óôï ðáñáðÜíù æÞôçìá.
ÓõíÜíôçóç ðñáãìáôïðïéÞèçêå ìå ôïí ê. Boris Cilevichs, Ðñïåäñï ôçò Õðï-ÅðéôñïðÞò ãéá ôá Äéêáéþìáôá ôùí ÌåéïíïôÞôùí, óôçí ïðïßá áíáôÝèçêå ðëÝïí áðü ôçí ÅðéôñïðÞ Íïìéêþí ÕðïèÝóåùí êáé Áíèñùðßíùí ÄéêáéùìÜôùí ç óýíôáîç Ýêèåóçò ó÷åôéêÜ ìå ôçí Ðñüôáóç Øçößóìáôïò ðïõ ôÝèçêå áðü 15 ÂïõëåõôÝò ðñïò óõæÞôçóç óôç ðñïçãïýìåíç Óýíïäï ôïõ Óõìâïõëßïõ ôçò Åõñþðçò. Ç Ðñüôáóç êáôáôÝèçêå ýóôåñá áðü ðñùôïâïõëßá ôùí ìåëþí ôïõ Ôüîïõ êáé áöïñÜ ôá äéêáéþìáôá ôçò ÌáêåäïíéêÞò ìåéïíüôçôáò óôçí ÅëëÜäá.
Éäéáßôåñç óçìáóßá åß÷å ç óõíÜíôçóç ìå ôïí Åðßôñïðï ôïõ Óõìâïõëßïõ ôçò Åõñþðçò ê. Tomas Hammarberg ùò óõíÝ÷åéá ôùí åðáöþí ðñïçãïýìåíçò åðßóêåøçò ìå ôïõò åðéôåëåßò êáé óõíåñãÜôåò ôïõ Åðéôñüðïõ. ÓõæçôÞèçêå ç êáôÜóôáóç üóïí áöïñÜ ôá áíèñþðéíá äéêáéþìáôá óôç ÷þñá ìáò áëëÜ êáé ôï ìåëëïíôéêü ðëáßóéï óõíåñãáóßáò ìå ôïí Åðßôñïðï êáé ôïõò óõíåñãÜôåò ôïõ.
Óçìáíôéêüôåñç áðü üëåò ôéò óõíáíôÞóåéò ôï ÏõñÜíéï Ôüîï èåùñåß ôç óõíÜíôçóç ìå ôçí åðéêåöáëÞ ôçò åëëçíéêÞò áíôéðñïóùðåßáò óôï Óõìâïýëéï ôçò Åõñþðçò ê. ¸ëóá Ðáðáäçìçôñßïõ (ÍÄ), ÍÜóï ÁëåõñÜ (ÐÁÓÏÊ) êáé Êñéíéþ Êáíåëëïðïýëïõ (ÍÄ). Óôçí åðïéêïäïìçôéêÞ óõíÜíôçóç óõæçôÞèçêáí óõãêåêñéìÝíá ðñïâëÞìáôá ðïõ áíôéìåôùðßæïõí ôá ìÝëç ôçò ÌáêåäïíéêÞò ìåéïíüôçôáò óôçí ÅëëÜäá êáé ïé äõíáôüôçôåò åðßëõóçò ôïõò.
Ôï Ãñáöåßï Ôýðïõ
ôçò ÅÅÓ – ÏõñÜíéï Ôüîï